Moralske rettigheder

I Copyright Act 1968 (Cth) (Copyright Act) opdeles ophavsretligt beskyttet materiale i:

  • “værker” (f.eks. litterære, kunstneriske, dramatiske og musikalske værker)
  • andre genstande end værker (film, udsendelser, lydoptagelser og multimedier og offentliggjorte udgaver).

I henhold til den australske ophavsretslovgivning er moralske rettigheder personlige rettigheder, der vedrører “ophavsmænd” til “værker” og “film”. Moralske rettigheder omfatter personlige rettigheder for udøvende kunstnere af levende og indspillede opførelser. De kan ikke overdrages til en anden person eller organisation. Moralske rettigheder opstår automatisk i forbindelse med ophavsretligt beskyttede værker (litterære, dramatiske, musikalske eller kunstneriske værker) og andre genstande end værker (herunder film), men eksisterer uafhængigt af ophavsretten. De udøvende kunstneres moralske rettigheder er ikke omfattet af denne artikel.

I ophavsretsloven er det fastsat, at moralske rettigheder:

  • er personlige rettigheder for personer, der er ophavsmænd til værker og film (ophavsmænd for film er hovedproducenten, instruktør og manuskriptforfatter)
  • giver anerkendelse og respekt til ophavsmænd
  • opstår automatisk i værker og film, der er beskyttet af ophavsretten
  • er forskellige fra ophavsretlige rettigheder og er ikke “økonomiske” rettigheder
  • kan ikke købes og sælges, da de er personlige og forbliver hos ophavsmanden til et værk eller en film, selv når ophavsretten til værket eller filmen overdrages.

Den person, der skaber et “værk”, eller hovedproducenten, instruktøren og manuskriptforfatteren af en film, er “ophavsmanden”. Mere end én person kan være ophavsmand til et værk, hvis de har samarbejdet om dets tilblivelse, men det er ikke nok at redigere et værk eller blot at have nogle idéer til at bidrage til udviklingen af et værk eller en film for at blive betragtet som ophavsmand til værket eller filmen.

I henhold til den australske ophavsretslovgivning har ophavsmænd 3 moralske rettigheder:

  • ret til tilskrivning af forfatterskab
  • ret til at forhindre falsk tilskrivning af forfatterskab
  • ret til integritet af forfatterskab.

Hvornår gælder moralske rettigheder?

I henhold til den australske ophavsretslovgivning gælder moralske rettigheder for “værker” og for “film”, men de gælder ikke for lydoptagelser eller tv-/lydudsendelser. Udtrykket “ophavsretligt beskyttet materiale” anvendes i dette afsnit med henvisning til “værker” og “film”, hvor det er relevant.

Hvor længe varer moralske rettigheder?

Moralske rettigheder varer normalt i samme periode som den ophavsretlige beskyttelse. Undtagelsen er integritetsretten for film, som varer i ophavsmandens levetid.

Hvem har moralske rettigheder?

Individuelle forfattere eller forfattere, der i fællesskab har samarbejdet om at skabe et værk eller en film, har moralske rettigheder. Eksempler på sådanne ophavsmænd er:

  • forfatteren af undervisningsmateriale, en tidsskriftsartikel, en roman osv.
  • forfatteren af kildekoden eller designeren af en brugergrænseflade til et computerprogram
  • en person, der designer en bygning (f.eks. arkitekten)
  • en person, der skriver sange (både musikken og ordene kan være omfattet af moralske rettigheder)
  • skaberen (f.eks. maleren) af et billede/en tegning/en tegneserie
  • en fotograf
  • en udøvende kunstner af “lyde” (f.eks. musik og stemmeoptagelser). Udøvende kunstnere omfatter en musiker eller en gruppe af musikere, en dirigent, en skuespiller, en person, der optræder i radio, tv eller online/digitalt indhold (herunder reklamer, men ikke læsning af nyheder); og i tilfælde af film instruktøren, producenten (dvs. men ikke hvis producenten er et selskab) og manuskriptforfatteren til en film.

Hvilken ret til tilskrivning har jeg?

Autorer har ret til at blive identificeret eller anerkendt som ophavsmand til deres værk eller film, når det bruges på følgende måder:

  • når værket reproduceres eller filmen kopieres
  • når værket eller filmen formidles til offentligheden
  • når værket eller filmen gøres tilgængelig online eller transmitteres digitalt
  • når værket eller filmen når værket tilpasses (denne ret gælder ikke for kunstværker og film)
  • når værket fremføres offentligt (denne ret gælder ikke for kunstværker og film)
  • når kunstværker og film udstilles offentligt.

En ophavsmands moralske rettigheder krænkes ikke, hvis det var “rimeligt” under de givne omstændigheder at undlade at foretage en identifikation.

Hvilken form skal identifikationen have?

Hvis ophavsmanden til et værk eller en film har anmodet om identifikation på en bestemt måde, og hvis anmodningen er rimelig, skal værket eller filmen identificeres på denne måde.

Hvis en ophavsmand ikke har anmodet om den måde, hvorpå han eller hun ønsker at blive identificeret som ophavsmand til værket eller filmen, skal identifikationen af ophavsmanden være tydelig og rimeligt fremtrædende på hver reproduktion, kopi eller bearbejdning af værket eller filmen.

Tydelig og rimeligt fremtrædende identifikation betyder, at en person vil kunne få kendskab til ophavsmandens identitet. Se Code of Practice for the Professional Australian Visual Arts, Craft and Design Sector for yderligere oplysninger.

Beskytter moralske rettigheder mod falsk tilskrivning?

Autorer af et værk eller en film har ret til at forhindre:

  • at en anden fejlagtigt hævder at være ophavsmand til værket eller filmen
  • deres værk eller film ændres af en anden og derefter behandles, som om det var ophavsmandens uændrede værk eller film, medmindre ændringen er uvæsentlig eller påkrævet i henhold til loven.

The Copyright Act 1968 (Cth) (Copyright Act) opstiller en liste over handlinger, der udgør falsk tilskrivning. De omfatter:

  • indsættelse/tilføjelse (eller tilladelse hertil) af en persons navn i eller på et værk (herunder reproduktion af et værk) eller en film, når den pågældende person ikke er ophavsmand
  • handel med et værk (herunder en reproduktion) eller en film, hvis tilskriveren ved, at den navngivne ophavsmand ikke er ophavsmand
  • formidling af værket eller filmen til offentligheden eller anden omgang med værket eller filmen, hvis tilskriveren ved, at den pågældende person ikke er ophavsmand.

Beskytter moralske rettigheder integriteten af mit værk eller min film?

Autorer har ret til at gøre indsigelse mod, at deres værk eller film bliver udsat for “nedsættende behandling”. Dette indebærer enhver behandling i forbindelse med værket eller filmen (fysisk eller kontekstuelt), der kan skade ophavsmandens ære eller omdømme.

Fysiske handlinger som f.eks. ændring, ændring eller ødelæggelse af et værk eller en film vil udgøre en nedsættende behandling, hvis de skader ophavsmandens ære eller omdømme (f.eks. at vanhellige et originalt maleri/en originaltegning eller at foretage ændringer i offentlige bygninger, der er designet af en arkitekt).

I nogle tilfælde kan den måde, hvorpå et værk eller en film præsenteres, eller den måde og det sted, hvor et kunstnerisk værk udstilles, også udgøre en nedsættende behandling, hvis behandlingen skader ophavsmandens ære eller omdømme.

Den seneste tids eksempler på påstande om nedsættende behandling omfatter drapering af dekorative bånd om halsen på skulpturelle gæs, der er udstillet i et indkøbscenter, og inddragelse af pubben Pig ‘n’ Whistle på forpladsen til Brisbane Riverside Centre. Arkitekten hævdede, at pubbens tilstedeværelse ville ødelægge bygningens geometriske renhed.

Du krænker ikke ophavsmandens rettigheder, hvis handlingen var “rimelig” under de givne omstændigheder.

Kan moralske rettigheder overdrages eller gives væk?

Moralske rettigheder kan ikke overdrages til en anden person eller et andet selskab, da de er personlige og forbliver hos ophavsmanden, selv når ophavsretten til værket eller filmen overdrages. Ophavsmænd kan dog give samtykke til, at værket eller filmen må anvendes på en bestemt måde. Samtykket er kun gyldigt, hvis det:

  • gives af ophavsmanden eller ophavsmandens repræsentant
  • er skriftligt
  • ikke er fremkaldt ved falske eller vildledende erklæringer eller er opnået ved tvang.

Samtykke kan kun gives for bestemte eller typer af handlinger eller undladelser i forbindelse med værket eller filmen, der er sket før eller efter den dato, hvor samtykket blev givet.

Hvordan beskytter moralske rettigheder ansatte?

En ophavsmand er den person, der faktisk har skabt værket eller filmen. En person, der redigerer eller giver tilladelse til værket eller filmen, betragtes ikke som ophavsmand i henhold til ophavsretsloven.

En ansat kan, når han eller hun udfører sine opgaver som led i sit arbejde, være den faktiske ophavsmand til et værk eller en film. En ansat kan give et generelt samtykke til fordel for sin arbejdsgiver i forbindelse med alle handlinger eller undladelser i forbindelse med et værk eller en film, der er ophavsmand til et værk eller en film, der er skabt i forbindelse med ansættelsen.

God praksis støtter en klar identifikation eller anerkendelse af en ansat, der har skrevet et væsentligt værk i forbindelse med sin ansættelse, som ophavsmand til det pågældende værk. Et “væsentligt værk” er normalt et væsentligt/store værk eller et værk af teknisk art, der er resultatet af en betydelig kreativ indsats. Generelt er værker af rent administrativ eller rutinepræget karakter, som f.eks. sagsfremstillinger, notater, indlæg og pressemeddelelser, ikke “væsentlige værker” i denne sammenhæng. (Se “Hvad tages i betragtning ved afgørelsen af, om der er sket en krænkelse?” nedenfor for yderligere oplysninger).

Hvordan påvirker moralske rettigheder entreprenører?

Alle værker eller film, der er skabt af eksterne tredjeparter, skal identificere ophavsmanden til værket eller filmen, medmindre det ville være urimeligt at gøre det, eller der er indhentet passende skriftligt samtykke fra ophavsmanden til de specificerede typer handlinger eller undladelser i henhold til moralske rettigheder.

Alle kontrakter om ansættelse af konsulenter/kontrahenter skal indeholde en passende moralsk rettighedsklausul.

Hvad tages der hensyn til ved afgørelsen af, om der er sket en krænkelse?

Du krænker ikke en ophavsmands rettigheder ved:

  • at undlade at angive ophavsmanden til et værk eller en film
  • at behandle værket eller filmen nedsættende

forudsat, at handlingen var “rimelig” under de givne omstændigheder.

Faktorer, der skal tages i betragtning ved afgørelsen af, om det var rimeligt ikke at identificere ophavsmanden, er følgende:

  • værkets eller filmens art
  • det formål, hvortil værket eller filmen anvendes
  • den måde, hvorpå værket eller filmen anvendes
  • den sammenhæng, hvori værket eller filmen anvendes
  • en eventuel branchepraksis eller adfærdskodeks, der er relevant for anvendelsen af værket eller filmen
  • alle vanskeligheder eller udgifter, der ville være opstået som følge af identifikation af ophavsmanden
  • om værket eller filmen blev fremstillet som led i ophavsmandens ansættelse eller i henhold til en kontrakt om udførelse af tjenesteydelser for en anden
  • hvis værket har to eller flere ophavsmænd (gælder ikke for film), deres synspunkter om den manglende identifikation af dem.

For eksempel vil ansatte normalt ikke have en ret, der kan håndhæves, til at blive tilskrevet som forfattere af daglige notater og rapporter. Der kan dog eksistere rettigheder i forbindelse med andre værker, f.eks. en teknisk artikel, hvor det er typisk branchepraksis at anerkende forfatteren.

En adfærd, der ellers ville være en nedsættende behandling af et ophavsretligt beskyttet værk, kunne omfatte f.eks. redigering af en artikel for at fjerne unøjagtigheder eller stødende indhold inden offentliggørelsen.